Кирилл Размыслович

Время от времени я пишу статьи для издания «Мир фантастики». По просьбе редакции, размещаю тут текст, посвященный крауд-кампании по подписке на журнал в 2020 году( Collapse )

11 апреля этого года созданный израильской некоммерческой организацией SpaceIL зонд «Берешит» приступил к посадке на Луну. В случае успеха он бы стал первым в истории построенным на частные инвестиции аппаратом, сумевшим сесть на поверхность спутника нашей планеты. К сожалению, во время спуска у «Берешит» внезапно отключился один из инерциальных измерительных модулей (IMU). Попытка перезапустить датчик привела к отключению посадочного двигателя. В результате, аппарат разбился о лунную поверхность.( Collapse )

Последние несколько дней оказались на удивление богаты на новости, связанные с отвергнутыми сценариями для некогда знаменитых франшиз. В среду было объявлено, что Нил Бломкамп станет режиссером нового «Робокопа». При этом, заявлено что его сюжет будет основываться на нереализованном сценарии сиквела, написанном Эдвардом Ноймайером и Майклом Майнером еще в 1987 году.Я как-то делал достаточно подробный обзор этого скрипта. На мой взгляд, он был крайне и крайне сырым (что, учитывая условия его создания, неудивительно) и нуждался в основательной переработке. Впрочем, сама по себе идея завязки, в которой Робокопа уничтожают и затем восстанавливают в будущем, вполне может и сработать. По крайней мере, это бы неплохо объяснило новые технологии, появившиеся после выхода фильма. Но вот все остальное, конечно, нужно полностью переделывать.
( Collapse )

авленное видео смонтировано из кадров, взятых из различных художественных фильмов и документальных хроник. Оно сопровождается закадровым голосом знаменитого популяризатора науки Карла Сагана, зачитывающего отрывок из своей книги Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space (в русском переводе — «Голубая точка. Космическое будущее человечества»).( Collapse )

В этом году канал AMC запустил в производство «Террор» — 10-серийную ТВ-экранизацию одноименного произведения Дэна Симмонса. Стоит сказать, что это было достаточно ожидаемо, ведь в романе есть все необходимое для отличного сериала. Разве что концовка на мой взгляд не слишком кинематографична, но это всегда можно исправить. Впрочем, думаю, что если бы в AMC решили сделать сериал не по книге, а по реальной истории, то и в этом случае вполне можно было бы снять что-то весьма и весьма хорошее — благо, что поиски экспедиции Франклина та еще смесь драмы, детектива и триллера.

Так что я решил ознакомиться со сценарием пилота сериала за авторством Дэйва Кайганича. Сразу скажу, что прочитанная версия датирован 26 сентября 2013 года. На дворе уже конец 2016 года, а три года для сериала это много — с тех пор от этой версии могло ничего и не остаться. Ну а может статься, что ее с тех пор особо и не переделывали.( Collapse )

Когда я учился в школе, то не слишком любил классическую литературу, обширные списки которой нам давали учителя в качестве домашнего задания. Сюжеты большинства произведений казались ужасно медлительными, герои и ситуации безнадежно устаревшими. Помните, как персонаж из  «Последнего киногероя» представлял, насколько Гамлет был бы лучше, будь в нем Арнольд Шварценеггер? Ну вот тут у меня срабатывал примерно такой же принцип.

Не знаю, испытывали ли Сет Грэм-Смит схожие ощущения, когда изучал литературу в школе, и что вообще включала его школьная программа. Зато знаю, что в 2009 году он опубликовал роман «Гордость и предубеждение и зомби». В своей основе, текст сохранил структуру классического сюжета Джейн Остин о нелегкой истории взаимоотношений Элизабет Беннет и  мистера Дарси. Но для большего читательского интереса, в сюжет была введена опустошившая Англию эпидемия зомби, регулярные кровавые разборки с досаждавщими героям ожившими мертвецами, ниндзя и восточные единоборства, которым семейство Беннет обучалось в Шаолине.( Collapse )

Экранизация “Хребтов безумия” всегда была проектом мечты режиссера Гильермо Дель Торо. Еще в 2006 году он, вместе со своим постоянным соавтором Мэттью Робинсом, написал сценарий для полнометражного фильма. К сожалению, студия Warner Bros. не захотела разделить с ним эту мечту, сочтя материал слишком мрачным для экранизации. Но Дель Торо не был готов так просто сдаться и попытал счастья с Universal – и в какой-то момент казалось, что ему действительно удастся совершить невозможное и поставить фильм. Но, увы, из этой затеи тоже ничего не получилось. Все, что досталось от проекта широкой публике -  одна из версий сценария, про которую пойдет речь ниже,  и пара скетчей из записной книжки Дель Торо.( Collapse )

В 1987 году, молодой и успевший себя зарекомендовать автор по имени Нил Гейман получил предложение от компании DC Comics заняться возрождением серии комиксов “Сэндмен” (“The Sandman”), публиковавшейся в 1974—1976 годов. Он получил полную свободу действий: единственным обязательным условием было использовать имя персонажа, все остальное отдавалось на волю яркой фантазии Геймана. И вот, в декабре следующего года в печать был отправлен первый выпуск совершенно нового “Сэндмена”.
Спустя 8 лет, в марте 1996 года вышел последний, 75-й выпуск основной серии. За это время, “Сэндмен” получил все мыслимые и немыслимые награды, Гейман, из перспективного литератора превратился в одного из самых прославленных британских авторов своего поколения, а придуманные им персонажи обрели миллионы поклонников по всему миру.

Неудивительно, что в студии Warner Bros. нашлись люди, которые заинтересовались возможностью трансформировать огромную популярность “Сэндмена” в красивые цифры кассовых сборов его, как тогда казалось, неизбежной экранизации.

Правда, любому фанату было сразу понятно то, что было совсем не очевидно шишкам индустрии: адекватно адаптировать “Сэндмена” для большого экрана будет очень и очень непросто. Истории Геймана изобретательны, красочны, и насыщены огромным количеством событий и деталей  каждая из которых важна и рано или поздно сыграет свою роль в сюжете.  Мир “Сэндмена” является домом для несметного количества различных персонажей, начиная от говорящих воронов и заканчивая египетскими богами. Его сюжетные линии разворачиваются в разных временных эпохах и измерениях, образуя причудливые клубки,  распутывать которых при чтении одно удовольствие.

Что же касается заглавного героя, Сэндмена (он же Сон, Морфей, Повелитель сновидений), то в ряде выпусков он присутствует неявно, зачастую появляясь лишь в ключевых моментах истории.

В общем, “Сэндмен”, это настоящее пиршество для читателя. Но в то же время, попытаться каким-то образом адаптировать все эти истории в формат двухчасового художественного фильма – весьма сложная, близкая к невыполнимой задача. По словам самого Геймана, экранизировать “Сэндмена”, это “все равно, что взять ребенка, отрезать ему обе руки, ногу и нос, после чего попытаться засунуть оставшееся в маленькую коробочку, а образовавшиеся пустоты набить мясом”.

Тем не менее, отлично понимая что продюсеры, в отличии от обычных людей, вряд ли проникнутся таким поэтическим сравнением, в середине 90-х Гейман  предпринял попытку объяснить студии, что такое “Сэндмен”, и даже предоставил продюсерам целый ряд концепт-артов персонажей, созданных художницей Джилл Томпсон.
( Collapse )

В целом, мое отношение к комиксам долгое время оставалось крайне скептическим. Возможно сказывалось бытующее в наших краях общее мнение о низости этого жанра, а возможно все дело в том, что я всегда отдавал предпочтение кино - и потому смотреть на нарисованные картинки с текстом особого желания как-то не возникало.

Так что когда мне порекомендовали ознакомиться к комиксом Проповедник (“Preacher”) за авторством Гарта Энниса, особого энтузиазма по поводу материала я не испытывал. К счастью, я ошибался.
( Collapse )